女が階段を上る時・・・ロング・グッドバイ　2回

ロング・グッドバイ　2回「女が階段を上がる時」

1回目では、男のダンディズムをあますところなく見せてくれたこのドラマ。
2回目では、女の色香をあますところなく見せてくれる。たちこめる女たちの色香にくらくらしてしまう。

 

 

夫の浮気調査を依頼する中年女（石田えり）の、怖いくらいに可笑しく、複雑なこと。
疑い深く皮肉な目線で世の中を見ているくせに、妙に懐かしい匂いのする女の色香。
スキャンダルが好きで、駄菓子が好きで、こっそり男も好きで・・・そんな複雑な女。

 

 

亜以子（小雪）はまるで、暗闇にそっと咲く仇花のよう。はかなく、あやしく、白く、輝く。
お金が欲しいと思っていたのに、お金が手に入っても幸せかどうかわからない。
何が望みかと聞かれて、幸せと答えて、たとえ幸せになったとしても、失ってしまった過去のことばかり考える・・・そんな複雑な女。

 

 

 

とにかくこの亜以子の背中は反則技でしょう。増沢の言うとおり、「危険」です。彼女の陰影にとんだ色香に、女の私でものみ込まれてしまいそうな陶然と酔いしれそうな恍惚感を感じます。

 

 

亜以子もまた、原田保と同じように夕日すらみることができない人生を送っているのかもしれません。

 

 

対照的な二人の看護師。あまりにもエロティックすぎてキャプチャーできなかったのですが、安藤玉恵の色香が半端ない（爆）
純白の看護師の衣装に身を包みながら、その内側のベタベタした滴るような、溶けるような、そしてまとわりつくような色香は圧巻。
亜以子とは、まったく違う感じの色香です。
そして亜以子の色香にも、玉恵（笑・役名がないみたいなので）の煽情的な色香にも対応できる増沢の、そつのなさ（爆）
1回で見せた保への友情の色合いに比べると、増沢が女たちに見せる態度にはどこかワンクッションあります。俯瞰的な目で女たちを見ている。
ハードボイルドの物語の特徴です。
ハードボイルド小説には一時期ものすごいハマって、それこそヘミングウェイ、ハメット、チャンドラー、マクドナルドの系譜をたどってロバート・Ｂ・パーカー、大藪春彦、北方謙三、志水辰夫と浴びるように読んでいました。
男が男でいられた時代の物語です。
彼らのWay of Life (生きる信条）が時として時代遅れであるにもかかわらず、それを貫き通そうとする男たちの物語。男たちは自分の世界に「愛」という武器を振りかざして入ってくる女たちを、一歩引いて見ています。
それでいて、古風な騎士道精神のためにそんな女たちのために、やせ我慢をつらぬいたり、一緒に堕ちていったりもする。
それはあくまでWay of Lifeを貫くためなんです。
そんな男の生き方の物語がハードボイルドだと思っています。
だから時としてハードボイルドは女と愛に落ちる物語ではなく、いかに友人のために自分を犠牲にできるか、みたいな物語にもなるんだよなぁ。
「長いお別れ」もそうです。

 

 

 

今はもう、いない志津香（大田莉菜）。彼女の映画「闇夜の包帯娘」はなんと刹那的で、退廃的で、耽美的なんだろうか。生きていた時よりもスクリーンの中の方が、彼女らしい色香を感じる。

 

 

そして、高村世志乃（冨永愛）。
「ねえ、誰があなたをそんなに傷つけたの？　疑り深い目をして」
世志乃だけが増沢の傷について問いかけてきた。彼の孤高の魂にそっと手を伸ばそうとしている。
孤独な彼女だから、増沢の孤独にも気づいたのだ。そんな何もかも持ちながら、孤独とそっと寄とそっと寄り添っている女の硬質な色香・・・そんな複雑な女。

色香を振りまく女たちに比べると、第2回の男たちはどこかスラップスティック。
探偵、弁護士、やくざ、もぐりの医者、作家といった肩書を演じているかのようでもある。

 

 

いずれにしろ海千山千の曲者だらけ。彼らが彼らの置かれた役割を忠実に演じようよとすればするほど、ドラマが時としてコミカルな様相を呈する。

真実はどこにあるのか。

 

 

 

 

そんな「ロング・グッドバイ」第2回を堪能。

だから事件についてもぼくについても忘れてくれたまえ。
だが、そのまえに〈ヴィクター〉でギムレットを飲んでほしい。
それからコーヒーをわかしたら、ぼくに一杯ついで、バーボンをいれ、タバコに火をつけてカップのそばにおいてくれたまえ。
それからすべてを忘れてもらうんだ。テリー・レノックスのすべてを。
では、さよなら。
（「長いお別れ」より引用）